原标题：从“弘治”到“正德”：两代君王的德行与“瓷色”

　　图1 弘治青花瓷

　　图2 黄地青花折枝花果纹盘

　　图3 浇黄釉尊

　　图4 茄皮紫釉描金牛纹双耳尊

　　图9 孔雀绿釉碗

　　图8 出土青花八思巴文款“正德年制”碗底

　　图7 青花阿拉伯文盒

　　图6 青花阿拉伯文笔山

　　图5 明正德青花阿拉伯文出戟尊

　　◎丁雨

　　从“弘治”到“正德”：两代君王的德行与“瓷色”

　　展览： 明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世弘治、正德瓷器对比展

　　时间： 2017/09/29 - 2018/02/28

　　地点： 故宫博物院斋宫、诚肃殿

　　哪一种颜色最能代表皇家？可能你会脱口而出：黄色。印象中，宫廷剧里的皇上总是黄袍加身，端坐于金灿灿的龙椅之上。金銮殿上，触目皆黄。皇帝对黄色有所偏执，则皇室诸般器用也力求此色。不过，即便是皇家，于瓷器上却难得见此色调。直至明代，浇黄釉瓷的日渐成熟才弥补了皇室这一缺憾，而浇黄瓷器至臻完美之作则出现于弘治时期。

　　故宫博物院已举办多次明代御窑瓷器对比展览，却以此次“弘治、正德瓷器对比展”海报（图1）最为简洁——展览信息之外，仅以一袭纯黄背景示人。虽然简约，却意涵丰富：既暗示了此次展览的主角与色调，又将皇室自信高贵之态展示得淋漓尽致。观此海报，不由得让人加快步伐，直奔斋宫，一睹弘治、正德皇室用瓷的风采。

　　“恭俭有制”弘治皇帝：我不学我爸

　　一入斋宫前院，便可见窗棂门框，处处皆黄，至于斋宫殿内，展板、说明牌亦作黄色。如此开宗明义，展览意图强调的主色调一览无余。黄色为弘治时代瓷器最为明艳之色彩，黄釉、黄彩瓷器自然贯穿展览弘治部分始终。

　　弘治时代上承成化，瓷器风格与成化朝者一脉相承。成化皇帝雅好文艺，品位不凡，于瓷器生产一事颇为用心，因此，成化朝瓷器色彩缤纷，开一代之新风，为弘治朝所继承。就青花而言，弘治朝青花瓷与成化瓷器极为相类，亦用产自江西乐平县的“平等青”，因此青花发色自然接近，较为浅淡，皆有明净素雅之风（图1）。弘治朝青花瓷类之中，以黄地青花（图2）最为突出。这一品种的烧制始自宣德时期，需经两次烧成。先按常规程序制成青花瓷，再以浇釉方法施以黄釉，然后将青花处黄釉剔除，入低温窑二次烧成。弘治朝黄地青花黄釉凝厚光亮，施釉匀净，与普通青花瓷相比，更增柔和暖意。实际上，除可与青花结合之外，黄釉亦可做地与紫彩、矾红彩、绿彩相配，给人以不同的视觉体验。

　　色彩搭配固然缤纷绚丽，然而若一色匀净，亦可不落凡俗。展厅西侧可见浇黄釉描金尊三件并列（图3），低调地处于展柜一侧。若细细观之，可见色调明黄，釉色娇嫩，釉面如水，仿佛吹弹可破。黄釉瓷器烧造困难，明代以前，瓷器上鲜见纯正的黄色，以偏深黄乃至黄褐色者居多。明代浇黄釉瓷器烧制成功，黄釉瓷器放趋于明艳亮丽。收藏界为形容弘治朝黄釉之娇嫩，称之为“鸡油黄”，以油脂比拟，足见其柔滑细腻。其亦被谐称为“娇黄釉”，对比明代历朝御器，所谓“娇黄”，实唯弘治器实至名归。弘治黄釉器厚于成化，又淡于正德，色调雅正，气质非常，配以古朴器形，相得益彰，更显皇家风范。如此前所提三尊，以金彩相描，更增华贵之气。其实弘治朝黄釉器釉色几乎能够保持一致，可见弘治朝时，窑工已经较为熟练地掌握了浇黄釉器物的烧成技术。